许多持有闪光灯的影友常为一个问题伤脑筋——单灯正面闪光所摄照片大都近亮远暗，或者光线平板。如何改善闪光摄影的照明效果，笔者通过多年实践，总结出了单灯闪光克服近亮远暗20法，现介绍如下：

    1.变正面闪光为侧面闪光。正面闪光是造成前亮后暗的重要原因，特别是被摄人与物有近有远，效果就更差。遇到这种情况，可用带连线的闪光灯加长连线，拉开闪光灯与照相机的距离，把正面闪光改为侧面闪光，使所摄画面不致近处过亮远处过暗。

    2.变侧面拍摄为正面拍摄。如果使用无连线的热靴接点闪光灯或相机连体闪光灯，拍三人并排的照片，从侧面拍摄，闪光的结果必然是由近至远一个比一个暗，而且成像一个比一个小，很难看。改为正面闪光拍摄，尽管光线稍平一点，但照明效果比从斜侧角度闪光拍摄要好一些。

    3.变近距离闪光为中距离闪光。近距离闪光，是造成前亮后暗的又一重要原因。同样是正面闪光，距离不同，照明效果就大不一样：距离近，纵深照度不匀，强化了前亮后暗；距离远，纵深照度稍匀，减轻了前亮后暗的程度。当然，受闪光指数与连线长度的制约，闪光距离不可能很远，因此用中距离闪光(闪光灯距被摄体5米左右)也就行了。当闪光距离大于拍摄距离时，应防止照相机及摄影者的影子进入画面。

    4.变近距离拍摄为中距离拍摄。在使用无连线闪光灯近距拍摄时，可改为中距离闪光并且在中距离拍摄。若有可能，应使用中焦或长焦镜头，以保持被摄主体在画面上成像较大而照明效果大为改善。例如拍摄先进人物在会议上讲话的照片，用广角或标准镜头近距离闪光所摄画面，话筒与桌子过亮，背景过暗；用中焦或长焦镜头在中距离闪光拍摄，照明就比较均匀。

    5.变平角度闪光为高或低角度闪光。在遇到纵深较大的被摄体时，高或低角度闪光能比平视角度闪光获得较为均匀的照明效果，进而克服前亮后暗的毛病(当然，这得借助于闪光灯连线)。高角度闪光在拍摄中用得较多，这是因为大多数被摄体都与地面接触，闪光角度低于拍摄角度时不但不能克服前景过亮的毛病，还会在中景或背景上投下影子，有时连平视角度闪光的效果都不如，而只有在拍摄悬空的对象时适宜用低角度闪光。

    6.变平角度拍摄为俯或仰角度拍摄。使用无连线闪光灯或现场情况不允许从高或低角度照明时，采取俯或仰角度拍摄也可取得较好的效果。比如闪光拍人物围成圈活动的照片，若用平视角度，不管从哪个方向拍摄，只要一闪光，总是近处过亮；如果改为俯角度闪光拍摄，就可改善照明效果。闪光俯摄比仰拍用得多，原因与第5条所讲高角度照明比低角度照明用得多类似，只是灯靠近机身闪光不会在主体与背景上投下很大阴影而已。

    7.变宽角度闪光为窄角度闪光。有时需要在狭窄的走廊、货架或书架间拍摄人物活动，在这种情况下如果只拍人，就交代不清环境；把环境也摄入画面，则又形成近处两边亮，远处中间暗的不良效果。若用变焦闪光灯，可克服此种弊病。闪光灯上的28mm、50mm、85mm(或W、N、T)等就是适应变焦镜头不同焦距的标记。拍摄时根据主体所在位置，把闪光灯上的这种标记调到比相机镜头焦距长一些的位置就行(如用28mm镜头拍摄，闪光灯标记应调到为50mm或N、85mm或T)。这时，被摄者受到闪光直接照明，近处两侧的物体未受到闪光直接照明，所摄画面效果就较理想。对于不能变焦的闪光灯加上一个自制的限光罩，或请助手拿两块板挡住闪光灯两侧，也能取得类似上述的效果。所不同的是，闪光灯变焦后闪光指数随之改变，而加限光罩或挡板的闪光指数不变。

    8.变直接闪光为间接闪光。在室内拍摄人物活动从正面直接闪光，拍出的照片常常是近处白亮、远处黑暗。如果对着天花板或墙壁闪光(需转动闪光灯头的射角或使用闪光灯连线)，利用反射闪光间接照明，则会获得均匀的照明效果。如果使用子母灯，以子灯直接闪光、母灯间接闪光，照明效果也较好。不过，间接闪光的曝光量计算较为复杂，因为闪光距离包括闪光灯至天花板或墙壁的距离，加上天花板或墙壁至被摄体的距离，以闪光指数除以间接闪光距离再乘以天花板或墙壁的反光率(浅色光洁的墙壁反光率约为50—70％，浅色粗糙的墙壁或天花板反光率为30—50％)，才能算出光圈。间接闪光的曝光一般应比直接闪光开大数档光圈。

    9.变强硬闪光为柔和闪光。在狭窄的场合，如果不能用中距离或俯仰角度拍摄，又难以进行间接闪光，可用改变闪光强度的办法来解决。例如，有的闪光灯有1／2、1／4、1／8、1／16闪光的调节装置，有的闪光灯有两个自动曝光档，可选择弱闪光；对于光量不可调整的闪光灯，可在灯前加薄纱布或半透明纸柔化、弱化闪光，这样就可使闪光的照明效果得到一定程度的改善。

    10.变曝光正常为曝光不足。用闪光与其他光线配合照明时，虽然按闪光指数算出应用光圈或用自动闪光灯闪光，往往还是难免近处过亮的弊病。这时，应适当减少闪光的曝光量，把按闪光指数算出的应用光圈缩小1—2档，或把自动曝光闪光灯的胶片感光度调节盘标数调高1—2级(例如使用IS0100／21°胶片，设定为IS0200／24°或IS0400／27°)，这样避免近处过亮，形成较为自然的照明效果。

    11.变近距离居中为靠画面边角。采用上面介绍的十种办法仍不能有效地解决近亮远暗的问题时，可通过调整取景范围，使主体占据80～90％的画面，把前景与背景处理得尽量小一些，从直观效果上减轻近亮远暗的感觉。比如拍几个人在一起活动，可把近镜头而又居中的人物尽量处理在画面的边角，少占画面位置，甚至可以处理在画面以外；如果拍摄几个人在夜间的室外活动，由于黑夜的空间怎么也亮不起来，可以在近距离拍摄人物，使之占据画面的绝大部分，只从人缝里露出一点远处的空间，尽管漆黑，看起来也不怎么显眼。

    12.变浅色近镜头的被摄人或物为深色。单灯正面闪光造成的近镜头人或物过亮与其反光率密切相关，如果反光率低，所摄结果就不至于太亮，反之便很亮。比如穿黑衣服的人与穿白衣服的人相对谈话，同样是拍成一背一正(假若两者并无谁重要谁次要的区别)，那么以穿黑衣服者的背影近镜头为好，闪光拍摄便显得不太亮。

    13.变暗背景为亮背景。结合明亮的或浅色的背景，能有效地克服近亮远暗的弊病。比如夜间闪光拍摄人们在庭院内喝茶聊天的情景，衬以浅色的院墙和衬以深色的夜空效果就大不一样；白天在较暗的地下室拍摄人物活动，衬以墙壁或楼梯，这样的背景就很暗，如果衬以明亮的窗户，同样进行正面闪光，窗户背景就不会显得暗。

    14.变纵向拍摄为横向拍摄。拍摄很多人活动的场景，应从人们所处位置横宽面的角度取景，以使离镜头较近的人们都受到较为均匀的闪光，取得稍好的照明效果，当然，这样取景的画面平了一点，但从总体上看有利于改善闪光效果。

    15.变远离门窗为靠近门窗拍摄。在不加闪光拍摄室内人物时，为避免近窗自然光反差过强，往往要使被摄者离门窗远一点；如果加闪光拍摄，闪光起了很大照明作用，有时就需要使被摄者离门窗较近些，以取得悦目的光线效果。在拍摄时，取景及闪光的方向应与门窗相对，或者把门窗光处理成侧光。如果顺门窗光加闪光拍摄，势必造成被摄者亮、背景暗的不良效果(当然也可以利用门窗光作主光，闪光灯加连线打侧光或背景光)。

    16.变夜间拍摄为晨昏拍摄。夜间在室外闪光摄影，天空大都漆黑一团，而靠闪光照亮夜空是不可能的，这就需要改变拍摄时机，利用晨昏有一定亮度的天空作为背景，这样闪光拍摄各种情景，都可以避免近亮远暗。

    17.变前景正面闪光为前景后面闪光。前景太亮是夜间闪光摄影之大忌。因为这样会冲淡夜间应有的气氛，所以有必要采取在前景后面闪光的办法，既表现了前景，又取得理想的夜间效果。在夜间或光线较暗的场合，无连线的闪光灯完全可以用于在前景后面闪光。拍摄时把闪光灯置于前景之后，从侧光角度对主体人或物闪光，使主体曝光适宜，前景成为剪影。无连线的灯可用傻瓜机所带有的微型闪光装置代替。

    18.变单次闪光为多次闪光。夜间拍摄较暗的大面积场景，即便用指数很高的闪光灯，如果仅仅闪一下，多数情况很难取得理想的效果。为此，不妨把照相机装在三脚架上，打开B门，用一只灯对着所摄场景，从不同角度不同位置作多次闪光；为了提高背景的亮度，对远处的景物应多闪几次。进行多次闪光时，应注意被摄体移动的情况，如果两次闪光之间某一物体移动了位置就会出现两个影像，这种情况处理得好可使画面增色，反之就会破坏画面。

    19.变避免杂光为利用杂光。白天摄影应当尽可能避免各种杂乱光线进入画面，夜间闪光摄影则相反，完全可以摄入闪光之外的其他光线，以丰富画面，改善影调效果。比如在漆黑的夜空有一道闪电或一簇礼花，背景顿时就亮了起来，而且显得生动；如果结合火光、电焊孤光、探照灯光拍摄，只要不处理在前景位置，都有利于改善夜间闪光摄影景物近亮远暗的不良照明效果。不过应当注意，各种杂光的亮度变化很大，处理得不好也会破坏画面。

20.变固定曝光组合为灵活曝光组合。闪光与其他光配合摄影时，光圈与快门的组合很有讲究。一般按闪光指数、闪光距离来算出应用光圈，以同步快门的最高速度进行闪光摄影，这当然不能算错，但很可能造成近亮远暗的不良效果。因此在通常情况下，大可不必使用同步快门的最高速度(如多数相机为l／60秒，尼康相机为1／250秒)，而应兼顾现场光线的照明程度，选用适当的中速甚至低速的快门，这样才有利于改善近亮远暗的效果。当然慢也有个限度，除了夜间可以用B门外，白天在较暗的场合摄影还是以用1／4秒以上的快门为好，如果拍摄移动的物体或持握相机的基本功不够扎实，则宜用1／30秒以上的快门。

（原载《大众摄影》1996年第1期第54-55页、第2期第52-53页）