1.势均力敌改为一主一辅。用两只闪光灯拍摄，对主体的照度最好不要平分秋色，应当选择不同指数的两只灯照明或把指数相同的两只灯设在不同距离，使之形成一强一弱，避免势均力敌。通常是靠近相机的一只灯调暗一点，而另一只灯调亮一点，这样可以避免主体人物脸面下部留下浓重阴暗，也可避免刻板的光线效果。

    2.生硬组合改为自然衔接。两只或两只以上灯投向被摄体的光最好是自然衔接，切忌生硬组合。一种最常见的毛病就是用两只灯分别从被摄者的两侧照明，形成“夹光”，效果很差。解决的办法是移动其中一只灯的位置，避免势均力敌在结合部形成阴影。

    3.正面主光改为侧面主光。用两只以上闪光灯拍摄时，通常把亮度较高的一只灯作为主光，而主光灯除拍摄合影及用于翻拍外，通常不宜设在正面。因为正面主光固然不会产生大面积投影，但平板呆滞，缺乏立体感，达不到双灯闪光的应有效果。应将主灯没在左侧或右侧，以45°俯角射向主体，类似阳光下的前侧光照明效果。主灯较强好像太阳光，辅灯较弱好像天空散射光。这样打光的优点是能表现出较强的立体感及表面凹凸不平的质感，投下的阴影也不难看。    

    4.侧面主光改为侧逆主光。侧面主光用于一般拍摄对象是可以的，但也不是万应灵药，有些情况下就不适宜用它。比如拍摄正面人像，最忌用90°左右的侧光作主光，那样就会形成阴阳脸，而拍摄侧面人物特写，若以45°侧面主光照明，必然是对着镜头的腮部过亮。因此最好使主光从侧逆方向投射，加上辅助的光，效果就会得到改善。

    5.侧逆主光改为轮廓光。有些拍摄对象与背景均为深色，用侧逆光不足以使之分离，可把侧逆光打成轮廓光。方法是把闪光灯设在被摄体的正后方或后上方，这样就能在被摄体的轮廓边沿勾画出一条明亮的线，产生跃然画面之感。如拍摄半透明体或毛茸茸的对象，效果更佳。

    6.单用主辅光改为增加背景光。当被摄主体与背景均为浅色，一般无须打侧逆光或轮廓光，可把主灯照向背景，以辅灯照明主体，这样既可消除主体在背景上的投影，又可产生明快的背景效果。

    7.单用主辅光改为增加效果光。在拍摄全身人像时，可在比辅灯低的位置加一只灯作装饰效果光，或在侧上方加一只灯作装饰效果光，使所摄人物带有特定的现场气氛。

    8.辅光直射改为散射。在正面或前侧闪光的辅光灯常常形成生硬的光影，特别是近距离拍摄正面人像，脸上雀斑、“青春豆”暴露无遗。拍彩色片时，还会把眼底血管的红色反射出来，被摄者好像害了“红眼病”。改进的办法是在辅光灯前加纱布或加半透明纸，用以柔化光线，这样就能淡化上述缺陷。应当注意，加纱或纸后，闪光灯达不到原先的指数，应开大一两档光圈。

    9.全直接闪光改为直接与间接相结合。用广角镜头拍摄时，画面里包括的背景范围比较大。尽管用了多灯闪光，仍难免留下令人不愉快的阴影。改进的办法是把一部分灯改为间接闪光(对着墙壁或天花板闪光)，利用大面积柔和的反光照明被摄景物，达到消除阴影的目的。用这种办法应注意掌握好间接闪光的角度。间接到达被摄体的光亮比直接闪光暗许多，这是因为光线反射增加了距离，墙壁或天花板吸收了部分光线。

lO.子母灯同向闪光改为异向闪光。子母灯闪光是一种较为理想的主辅光，两灯一上一下或一左一右，就可以达到消除阴影的目的。如拍摄戴帽人的半身像，母灯的照明在人的脸部投下帽沿影、鼻影，但同时被子灯的闪光冲淡。如果还不能达到理想效果，可转动母灯的俯仰或水平角度，使母灯反射的间接闪光与子灯的直接闪光配合，造成一种柔和的闪光效果，消除脸部投影。

    11.同起点闪光改为接力闪光。在拍摄会场等大面积、小起伏的场景时，难分主辅灯，也不能只在一个地方闪光，可采用多灯间接接力闪光的方法；即隔几米设一只灯，同步闪光、分段反射照明，使各部分在底片上获得相近的密度。值得指出的是，距相机远的灯，尽管使用最大闪角，仍不能涵盖全部画面，且距离近时还会产生中间亮四周暗的弊病。因此，接力灯最好在较远的距离打成侧光。

    12.同步器直插改为连线连接。在使用多灯作同步闪光摄影时，常会发生这样的矛盾，即同步器直接与闪光灯连接，距离超出了与相机连接的那只灯的作用范围时不能同步闪光，离得太近又容易进入画面。解决的办法是把同步器和闪光灯用连线与相机连接起来，使同步器较近而闪光灯较远，既能同步闪光又不会把闪光灯摄入画面。

    13.机位灯窄角闪光改为广角闪光。在使用标准或长焦镜头拍摄时，靠近相机的一只灯用广角闪光，这样可以保证用同步器连接的灯能接受广角闪光而实现同步闪光，又不进入画面内，免去了用连线连接同步器和灯的麻烦。当然，用广角镜头拍摄时，这种办法就无能为力了。

    14.标准闪光改为增减闪光。如果各灯作用于被摄体的光亮都与光圈相匹配，那么必然产生光线平淡和交叉照明处曝光过度的问题。这时尽管消除了阴影，但呆板生硬，缺乏生气。为了保留适当的阴影，必须调节主辅灯的光比。主灯处于侧逆位或作轮廓光时，可比正常曝光所需的光亮增加1～3倍(相当于原光亮的2倍或4倍)，即有意识地使轮廓光照亮的部分曝光过度l～2级。如果用的是自动闪光灯，则可把感光度调低l～2级，如用GB21°胶片拍摄，感光度应调为GB18°或GB15°。当主灯较多地照亮被摄体正面部分时，辅灯应调弱一点，比正常曝光所需光亮减少一半。如用自动曝光闪光时，则可把感光度调高l级，即使用GB21°胶片时，感光度应调为GB24°。

    15.辅灯机位闪光改为侧后闪光。一般拍摄辅光灯靠近相机的位置，照明主体正面就行了。但若使用超广角镜头，因视角大大超过广角闪光的角度，对画面四周已不起作用。如改用辅灯放在相机的侧后方稍高的位置闪光，由于灯与被摄体的距离大于相机至被摄体的距离，照明角度不变而照明面积扩大，就可克服上述缺陷。但使用这种方法时，一要防止摄影者和相机的影子进入画面，二要防止同步灯的距离超过辅灯闪光作用的距离而不能实现同步闪光。

    16.辅灯单灯闪光改为并列交叉闪光。当拍摄点靠近墙壁等物体，机位灯无法移到侧后位置时，为了解决闪光角小于镜头视角的问题，可用两只辅灯分别置于相机的左右侧交叉闪光，扩大照明角度，适应超广角镜头拍摄的需要。双灯并列不交叉而采用扇形闪光，虽能扩大照明角度，但同步闪光难以实现，必须靠加连线的办法来解决。交叉闪光时双灯互照，只要其中一只闪光，另一只带同步器的灯就会自然而然地同步闪光。用这种方法应注意交叉的角度，以保证衔接部不留暗区。

    17.机位灯直接闪光改为加扩散器闪光。没有两只灯，单灯又无法设在相机侧后，要避免超广角拍摄时画面四角发暗，可加用扩散器闪光。所谓扩散器，实际上就是一枚凸透镜，它对光线起散射的作用，加在灯前能扩大灯光的照射角。不过由于它要散射、吸收部分光线，所以原灯的指数会略有降低，计算光圈值时应加以注意。当然更不能用自动曝光方式拍摄。因为自动闪光灯会把扩散器当作被摄体而只发出极小的光量。如果没有扩散器，可改用前述的间接闪光法。

（原载《大众摄影》1990年第5期第44-45页）