追随拍摄法以主体清晰、前景和背景虚动的独特手法来表现动感，使被摄体“活起来”，强烈地作用于读者的视觉器官，给人留下深刻的印象。纵观追随摄影作品，有90%以上是横向追随。这当然和我们通常看到的动体以横向运动为主有关。

  事物总是不断发展的，人们的审美需求也是不断提高的。摄影者只有不断迈出新步，运用新技法拍出新作品，才能满足人们对摄影作品的审美需求。摄影者除了熟练运用横向追随法更精细地刻划人物，进一步增强动感外，也在探索新的表现方法。果然，垂直追随、弧形追随、斜向追随、纵向追随相继出现了。用这些方法拍出的照片动感更强，更能吸引人们的注意力。但是相对而言，这些拍摄法的掌握也就比横向追随法更难一些。

一、适宜拍摄的题材

  军事、体育活动中动作剧烈、变化复杂的物体非常之多，这是运用非横向追随法摄影的好对象。工业、农业、科技及其它领域里有些带有类似特征的动体，也可以作为追随摄影的对象。总之，凡是运动方向垂直于地面的物体，都可用垂直追随法拍摄;凡是运动方向与地面成30-60度角的物体，都可用斜向追随法拍摄;凡是作弧形运动的物体，可用弧形追随法拍摄;凡是冲着摄影者而来或背向摄影者而去的物体，可用纵向追随法拍摄。

二、主体与背景、前景的关系

一般地说，主体运动的速度快一些，与静的背景容易分开，用追随法拍摄时好处理一些。选择树林、草地等斑驳的背景，用追随法拍摄时，能使背景上的亮斑成为线条，增加照片的韵律与动感。相反，如果以天空、墙壁、平静的水面为背景，则难出追随效果。恰当运用前景是增强动感的有效措施。因为前景距照相机近，用追随法拍摄时能造成较明显的虚动，而远处物体的虚动则不太明显。同理，用追随法拍摄时背景也应尽量选择距离主体近一些的。背景中与追随方向成较大夹角的明显线条，应尽量避开，否则会削弱追随效果。

  三、用光及影调处理

非横向追随摄影宜用侧光或逆光，而且最好是较强的直射阳光。这是因为顺光下物体表面的反光平淡，主体没有明显的轮廓，背景不易出现斑驳的景象，不能很好地表现追随的效果；暗弱光线或阴天的散射光下拍出的照片影调灰暗，与追随法摄影要求的强烈对比不相符。只有强烈的侧光或逆光才能较好地使主体与背景、前景分离，突出追随法拍摄的效果，介于逆光和侧光之间的侧逆光也能产生类似的效果。追随法摄影的影调不应处理成高调，那样会显得苍白无力。而处理成中间调或低调，能增强画面的力度。如果条件许可，最好把主体的深色部分处理在浅色背景上，而把主体的浅色部分处理在深色背景上，这样对比的效果就更加强烈。

四、摄影器材的选择

120型或135型照相机都可以用来作非横向追随拍摄用，但小型轻便的相机比笨重的大相机用起来更灵便。一般地说，双镜头反光镜间快门照相机比单镜头反光帘式快门照相机反应快，更适用于追随拍摄。用眼际取景器时能充分发挥脊柱弯曲、扭动的作用，拍摄方向及高低转动灵活，因而比腰际取景器更方便，成功的可能性更大。用不带眼际取景器的120型照相机时可打开直视取景框取景。如果是能够更换镜头的相机，可根据实际情况允许的拍摄距离及背景物体的大小选用合适的镜头。一般地说，只要拍摄时能靠近主体，斑驳的背景物体能够充满画面时，宜选用小广角镜头或标准镜头，这样便于保持相机与主体运动的同步，增加持握的稳固性。纵向追随拍摄时，如摄影者不能与主体同步运动，必须选用变焦距镜头。推拉式或旋转式变焦镜头在增加持握相机稳定性上各有不同的要求，摄影者可根据自己的习惯和实际情况来选择。用变焦镜头进行纵向追随拍摄时还可使用三脚架，以增加稳定性。最后，无论选择何种照相机，也无论用何种镜头，必须戴上遮光罩，否则画面外的杂乱光线射入镜头，会使照片清晰度大大降低，追随摄影通常是在强烈日光下拍摄的，选用中速或慢速感光片都可以。若用高速感光片，不但会使颗粒增大，反差和解像力降低，而且速度不容易慢下来，光圈太小又容易弱化前景与背景虚动的效果。

五、光圈与速度的搭配

 用追随法拍摄，应该先定速度，然后根据现场光线选择合适的光圈。对手动或速度优先式自动曝光照相机来说，先拨好速度就是了。但用光圈优先式自动曝光照相机时，则应考虑到用某一光圈该曝光组合中的速度有利于追随的办法求得解决。应当注意，非横向追随法比横向追随法使用的快门速度要快一些。比方说，横向追随法一般用1／60秒以下的速度，拍摄较慢的动体时还可借助脚架用1／8秒的速度。但非横向追随法一般应选用1／60秒以上的速度。这一方面是因为垂直、斜向、弧形运动的物体通常是处在失重的状态下，速度比较快，另一方面是因为采取这三种方向追随法拍摄时，不便使用脚架，相机不容易持握得稳，再一方面，采用纵向追随法拍摄时，过慢的速度常常使主体也虚动，影响照片的表现力。

六、拍摄时机与拍摄要领

非横向追随法拍摄的对象通常有人员、车辆等。车辆运动是沿着运动轨迹作位置的移动，从拍摄角度看去，被摄主体的外形轮廓无大变化。因此只要抓住其具有代表性的运动阶段拍摄就可以了。运动中的人则不同于车，从拍摄角度看去，主体不但有位置的移动，而且有外形轮廓的变化，这主要是由四肢游离端的摆动引起的。这就要求摄影者考虑到主体运动的典型阶段，还要考虑到主体有较完美的外形时拍摄。斜面、弧形、垂直追随拍摄法与横向追随拍摄法有共同的要求——拍摄时通过照相机的摆动使主体在画框内的相对位置保持不变，特别是在按动快门的瞬间更应强调这一点。不同之处是这三种追随法可供选择拍摄的时间短、照相机不容易持稳、不容易跟上主体。这就要求摄影者选择既稳固又灵活的姿势，练就与之相适应的技巧。拍摄时以立姿为好，两脚分开适当的角度，相机紧贴头部，身体对正预定拍摄点，先反复摆动几次，感觉舒适自然时再拍。为了使主体落在适当的背景上，有时也需要用跪姿，但灵活性比立姿差。另外，摄影者平时见到动体时可多作目视跟踪练习，在认为比较恰当的时机右手食指有意识地弯曲一下。久而久之，习惯成自然，拍摄时成功的机会就增加了。纵向追随拍摄如果不是采用双动同步法(即摄影者坐在前面开进的车上拍后面开来的车、跑来的人或类似方法)，就应当用变焦拍摄。如果主体冲着摄影者而来，应先把焦距调在较长的一端按下快门的同时调回来。反之，如果主体背向摄影者而去，则应先把焦距调在较短的一端按下快门的同时调出去。还要注意主体必须放在画面的中部，要不然主体也会虚掉。最后，无论采用哪种追随法，都要用区域预调法调焦。即在主体将要通过的地方选一点作为参考调好距离，当主体接近该点时拍摄。否则拍摄时又调距离又跟目标，手忙脚乱，十有八九是要失败的。那种主体不动，拍摄时变焦的“爆炸”效果，不属于追随法摄影的范畴。

七、后期制作中的问题

 用追随法拍摄的黑白胶卷用D-76显影液冲洗就可得到合适的反差。如拍摄时景物反差不够强，也可用D-72显影液加水6倍冲洗，这样能取得较强的反差，颗粒粗一点但还可以接受。放大时宜选用硬性或特硬性相纸，取得强烈对比的效果。由于追随拍摄时照相机处于动中，画面难免有不能令人满意之处。再者，拍摄时所用胶片的画幅比例也不一定和作者想取得的照片画幅比例一致，这就要在放大时作适当的剪裁。硬性相纸宽容度小，放大时应注意遮挡、加光，取得预想的影调。如有些底片的反差太低或画面的某一部分不太理想而又没有机会重拍时，可用原底放大一张照片，加以整修后翻拍一张底片。翻拍底片的反差一般比原底大，但颗粒较粗、解像力较差。

  [评语]本文作者结合自己的拍摄实践，论述了各种非横向追随拍摄的要求、方法以及后期制作等问题，内容充实，文字流畅，有切身体会，有独到见解，可谓“感受深者言必切”。

（原载《中国摄影函授学院首届毕业学员优秀论文选》第314-320页）