我国军事摄影理论研究和军事摄影实践的许多课题尚待提出和解决，下面就如何运用唯物辩证法指导军事摄影谈几点看法：
　　
　　一、如何看待“抓摆”之争对军事摄影的影响
　　
　　抓摆之争由来已久，双方各执一端。用对立统一的观点来看，抓与摆是一对矛盾的两个方面，是相互依存、相互竞争、相互渗透而发展的，没有抓拍也就无所谓摆拍。比如摄影术刚诞生时，感光材料的光化学反应非常缓慢，镜头的光圈又非常小，在最强的直射阳光下，也得曝光几分钟乃至十几分钟。拍人像怕人头虚动了，要用卡子卡住脖子。在这种情况下，没有抓拍的可能，因而摆拍就是摄影的同义语。后来器材与材料改进了，使得摄影者有可能在极短的时间内完成一幅照片的拍摄，这才有了所谓抓拍。但开始时，它的适用范围较小，也没有引起普遍的注意。随着时间的推移，抓拍运用的时机越来越多，范围越来越广。而被称之为摆拍的原来那种拍摄方法也不甘示弱，仍在顽强地表现自己。这就形成了长期以来的抓摆之争。结果是战了一些回合之后，不分胜负，双方各自鸣金收兵，休整一段后再次交锋。颇为有趣的是，这两种方法都在不断吸取对方的长处，克服自己的不足。因而迄今为止很难看出孰优孰劣，只是在特定的条件下和范围内才能比较出用哪种方法更适宜一些。例如，以摆拍为主要手段的商业人像，就在不断吸取抓拍中选择典型瞬间的优点，逐步重视起人物姿势与神态的选择。抓拍也在不断借鉴摆拍中构图、用光等成功的经验，尽可能在现场选择形式感较好的画面和适当的影调层次。继续发展的结果，又出现了两派互相融合的趋势，即所谓抓中有摆、摆中有抓。有些人提出的“抓摆等碰”方法，也无非是两种基本方法在不同条件下的灵活运用。弄清了这些道理，就不会煞费苦心地去寻找理由，非得把一种方法抬到天上，而把另一种方法打入地下了，也就不用为“抓摆之争争不清”而犯愁了。用对立统一的规律去研究抓与摆，应分析其各自的特长、不足及其适用场合，肯定其各自应有的位置。在摄影实践中也不要受某些条条框框的束缚，而应当灵活地加以运用。
　　
　　二、如何把握军事摄影的“度”
　　
　　怎样才能使军事摄影充满生机与活力?当然只能靠改革创新和掌握军事摄影自身固有的规律，不能盲目照搬地方摄影的方法，更不能生搬硬套国外的摄影方法。否则，就容易超越军事摄影的“度”，画虎不成反类犬。如课外活动可以“活”，队列训练就得整齐划一；战术训练可以“活”，但也不能违反了战术原则，否则就超越了军事摄影的“度”。总之，“活”过了一定的限度，就改变了军事摄影的质，不成其为军事摄影了。
　　
　　军事摄影是以战争、国防力量建设及军人生活为对象的摄影，这些对象有其自身的特点，体现着他们的质。比如L：军事行动高度集中统一，异常紧张艰苦，十分强调保密;战场情况瞬息万变，军人随时有可能流血牺牲，因而具有特殊的气质。在鉴赏军事摄影作品与开展军事摄影评论中，也应该把握住这个“度”。否则，就违反了军事摄影的要求。
　　
　　另外，军事摄影的批评性报道，也有一个哪些问题应该见报，什么时间见报的问题，实际上也是把握一个“度”的问题。
　　
　　三、如何正确处理继承传统与改革创新的关系
　　
　　如何处理好继承传统与改革创新的关系，是军事摄影工作者面临的一个大课题。由于时代的发展，由于观众欣赏水平的逐步提高，希望看到全方位、高层次的军事摄影作品，这就给军事摄影工作者提出了新的、更高的要求，并产生了崭新的景观，这些新的东西逐步地否定旧的东西，又渐渐地被更新的东西所否定。选择拍摄题材时，理所当然要抓住这些新的东西。在表现手法上，也要尽可能地运用新观念、新技术、新设备、新技法，创作出新作品。
　　
　　提倡创新，并不是要丢掉军事摄影的传统，而是要自觉地对传统中那些不适应新形势的部分加以改革，给老传统以新内容。也就是说，不但要发扬传统，而且要发展传统。有些老传统，在当时条件下也是不得已而为之，现在当然是不应盲目照搬的。
　　
　　任何一个事物都有肯定方面与否定方面，军事摄影的传统也是如此。它通过肯定到否定，再到否定的否定，不断发展完善，仿佛回到了原来的出发点，但比原来更进了一步。这就是继承传统与改革创新的关系。
　　
　　当然，摄影家的思维不能等同于哲学家的思维。即使是十分富有哲理的照片也是形象思维的结果，也是用形象来表现思想。在提倡用唯物辩证法指导军事摄影的同时，必须强调按军事摄影自身的规律办事，而不能单纯用哲学的条条来套摄影的实际。
　　
　　（被评为首届全军军事摄影理论研讨会优秀论文，载入长城出版社1989年出版的《摄影论文集》第205-208页）