摄影者要使自己的作品成功，博得欣赏者的赏识，引起读者的共鸣，最有效的手段莫过于以情感人。怎样以情感人呢?至少应该把握五点。

一、研究拍摄对象的多样情趣

自然界的万事万物，只要是人眼可见的，都可以成为拍摄对象。而在众多的拍摄对象中，只有一部分对象在一定的时间和场合才富有情趣。一种事物在不同的时间和场合可以表现出不同的情趣，摄影者的首要任务就是要研究拍摄对象呈现出来的多样情趣，并从中选取最有利于表现主题的瞬间。

    最能构成情趣的拍摄对象是人。天真活泼的儿童、婷婷玉立的少女、鹤发童颜的老人都是摄影者经常拍摄的对象。但由于每个人的出身、阅历、职业、文化程度以及性格、气质的差异，他们在各个时节表现出来的情趣是各不相同的；再者，由于参加社会活动时人与人之间互相影响，常常能出现戏剧性的情节，使得情趣变化万千。人的情绪是拍摄中近景时必须着力表现的。最基本的情绪有喜、怒、哀、忧，优、思、恐等，每一种情绪中的细微差别就更多了。孟隰生的《旁观者迷》画面是一位“老天真”正在神情专注地看别人打桥牌，由于抓住了人物的特有表情，故显得自然、真实，无斧凿之痕。

    动物，特别是哺乳动物，在构成情趣方面仅次于人。比如憨态可掬的大熊猫、肢体灵活的金丝猴、奔腾驰骋的蒙古马，都能引起人们的审美情趣。它们在生命活动方面与人有很多类似的地方，而且更显得无拘无束，自由自在。

    植物，在生长、发育、成熟的各个阶段，也会呈现出各自的情趣。参天的白杨、盛开的牡丹、带露的小草，芸芸众生，都有它独特的吸引人的地方。只要善于观察、取舍得当，就能拍出情趣盎然的好照片。

山川、河流、建筑物以及各种自然现象虽然是无生命的，但是它能影响人与动物的情绪，所以说研究三者的关系也是摄影者的重要课题。比如，奔腾咆哮的黄河、一泻千里的长江、巍峨蜿蜒的长城、气象万千的黄山，能使人产生豪情、激情，而清亮的山涧小溪、曲折的林中小路则能使人产生幽情、闲情。

二、抓住各类人物复杂多变的情绪

人是自然界最高最美的存在，因而也是摄影创作的主要对象。把人的每一种稍纵即逝的表情拍下来，尽管是十分困难的，却是完全可能的。

    面部，特别是眼睛，是显现人的情绪的窗户。拍摄中近景乃至特写，有助于刻画人物性格，表现人物的各种复杂感情。拍摄特写要注意观察、分析拍摄对象的性别、年龄、民族、职业、性格、气质等特点，加以恰当表现。要抓住特定的人在特定的场合有代表性的、可遇而不可求的、转瞬即逝的表情，把它凝固住，让人们反复观赏、揣摸、理解。比如：在一定条件下哭比笑好。这就是因为哭不常见而笑常见，哭比笑更能震撼人心。

    手在传达表情上仅次于面部，所以有人称之为第二表情。例如人高兴时会手舞足蹈，慌乱时会手足无措，讲演时要借助各种手势，聋哑人则靠手势来交流信息和感情。抓拍手势中也有因袭老套的倾向，比如不管什么人讲话，都是右手一挥，或者伸出两个指头。这种千篇一律的表现方法无助于刻画人物的个性，应是在生活中观察、选择、捕捉，力争拍出特点。

    姿态、动势也可以展现人物内心世界。所谓情动于内而形现于外，就是这个意思。吴印咸的《白求恩大夫》表现的是白求恩在破庙里为八路军伤员做手术的情节。通过白求恩俯身屏息持刀操作的身姿，不就可以看出他对工作极端负责任和对同志、对人民极端热忱的崇高精神境界吗?在这一方面，借鉴舞蹈语汇是很有必要的。舞蹈语汇大都是从生活现象中重复了上百次的动作中提炼出来的，很有表现力。当然，学习舞蹈语汇是为了提高观察与选择的能力，最根本的还是要按照摄影艺术创作的规律在现实生活中选择和提炼。也就是说，只能借鉴，不能照搬。

三、赋予动植物以情愫

    在文学创作中，常常运用拟人手法。这种手法在摄影创作中也完全可以借鉴。比方藤缠树、树缠藤的情景可以比作一对有情人正在热恋之中；而含苞待放的花朵又可以比作少年儿童；北疆的红柳就是日夜为祖国站岗的战士的形象；南国的英雄树又可以看成是自卫还击英雄的化身。诸如此类情形，在现实生活中数不胜数。

    现在各类影展、报刊选用的照片中，花卉、小品占的比重不大，恐怕和这些照片大都一般化，缺乏情趣有很大关系。只要注意开掘，满怀深情地对待拍摄对象，是可以拍出好照片来的。笔者拍摄了一幅照片，画面是成熟的高粱穗映衬在一轮红日上，题目是《羞涩》。把高粱比作见了生人就脸红的腼腆姑娘，使得感情色彩丰富多了。

四、赋于景物以情感

    “青山不墨千秋画，绿水无弦万古琴”。大自然之美，美不胜收。摄影者面对祖国的大好河山，不能只是机械地按快门，而要把满腔热情注入山河之中，把自己的审美感受与自然景物有机地结台起来。这样才有可能拍出好作品来。山水现象是有限的，细微变化是无限的，因而能够表现的情趣是无穷的。   

    万里长城是中华民族的象征，也是人们拍了很多很多次的题材，也不乏佳作。而鲍昆、凌飞、李川合拍的《国魂》则别有一番情趣。他们在夜间打开B门用加了滤色片的闪光灯对长城(八达岭)的某一点分段闪光150多次，形成了五彩缤纷的色光，使长城宛若一条光芒四射的巨龙，在漆黑的夜空中飞舞，表现了中华民族腾飞的意境，不失为一幅上乘作品。

    月亮，是摄影者喜爱拍摄的对象之一。那皎洁的月光给大地洒上一层银辉，那广寒宫中的嫦娥为漆黑的夜晚带来光明。而黄翔的《海上明月共潮生》、《青松明月寄深情》，则寄托了对台湾同胞的无限情思。台湾同胞看了这两幅作品，肯定会感受到大陆同胞对他们的深情怀念，从而勾起比海潮还激动的心潮，积极地为祖国的统一而努力。

五、选取有利于表现主题的情节

    由于摄影受时间和空间的限制，所以摄影者在创作中不得不精心选择，以便能抓住那些有典型意义的情节，增强作品的表现力，把主观之情更好地传达给读者。事件发展的高潮往往能出现生动的情节。

    在一件事情产生的前后，有些表现因果的东西，也应适时抓下来，而不能只是在“正式拍照”时才拍。汪玉林的《第一次合影》选取的是一对年过半百的老夫妻第一次照合影之前的情节。众人往一起推，他们却向后退，这就使整个画面活起来了。老年人心里想照，但当着那么多人的面不好意思照的心理状态和表情使人感到有看头，比一般的合影深刻得多。  

    抓住人与人之间的感情交流，可以表现更为深遂的内涵，把人们的思路引向更深更广的境界。笔者拍摄的《依依惜别》表现的是指导员送老兵的情节。这是一对在同一个连队生活了多年的战友，离别之际，本应有好多话说，但不知从何说起，因而四目相对，默然度过了临别前的几分钟。抓住这一感情交流的特殊形式，依依惜别之情便跃然纸上了。

    交待特定的环境，借景抒情，用人与自然的结合来渲染气氛、增强情趣，也是摄影者常用的表现手法之一。何世尧的《春雨绵绵》，在杨柳依依、细雨纷纷的环境中衬托出了一对隐蔽在伞下的恋人，增加了幽静之感与缠绵之情，是幅成功的作品。  

（原载《中国摄影函授月刊》1985年第12期第75-76页）