随着科学技术的发展，产生了所谓“傻瓜”相机。有些器材广告上也称“你只管按快门，剩下的由我来干!”长此以往，给人造成一种错觉，似乎拍照片主要是客观记录，主观因素的作用不大。加之近年来摄影界对军事摄影中摆布现象的抨击，更使一些人感到主观能动性无从发挥，只能搞自然主义。在这些思想影响下拍的一些照片“客观”倒是客观了，但艺术性很差。

  事实上，每一幅成功的军事摄影作品，无不凝结着摄影者的心血。从开始酝酿、实施拍摄到后期制作阶段，无不反映出他们对生活的认识和感受。而失败的摄影作品，大都是盲目拍摄所致。如果把创作当撞作，以为军事摄影者面对现实世界，只能消极、被动地摁动快门，那是不可能在摄影创作上取得成就的。充分发挥主观能动性，减少创作盲目性?笔者提出几点与大家商榷。

一、开掘主题，深究其理

  座座军营，异彩纷呈；部队官兵，生龙活虎；坦克大炮，威武雄壮；飞机舰艇，气壮山河。军营里可供拍摄的军事题材是非常广泛的。既可以捕捉军队改革和现代化建设中关系全局的大事，也可以发现士兵生活中细微末节的琐事，还可以拍摄驻地的山川河流、自然景观、军事设施。军事摄影者面对纷繁复杂的军营生活，不能搞有闻必录式的拍摄，而应当深谙其事、深究其理、深明其意、深思熟虑，才能拍出不同凡响的作品来。

  军事摄影工作者应当有较高的逻辑概括能力，这样才能透过现象看到本质，从平淡无奇的事物中发掘出深刻的主题。军事摄影工作者又应当具有熟练的形象表现能力，这样才能运用恰当的摄影艺术语言，把枯燥刻板的题材表现得活灵活现。

  当然，主观能动性的作用也不可过分夸大，否则就会陷入主观唯心主义。所谓主观能动性，是在遵循客观规律的前提下的冷静思考、勇敢探索，而不是随心所欲、异想天开的闭门造车。由于军事摄影艺术的观察与表现具有同一性，典型形象、典型瞬间具有易逝性，所以军事摄影工作者的思维必须具有敏捷性。

  关于抓拍作品是否事先有准备的问题，回答也应该是肯定的。尽管有些作品好像是信手拈来，但实际上仍是军事摄影工作者长期深入部队、观察体验生活、厚积薄发的结果。试想，一个平时对军营生活、对官兵缺乏深刻的认识和理解的摄影者，怎么能在极短时间内发现某一现象的意蕴而迅即抓下来呢?几个人同时到一个连队去拍摄，有的抓住了具有典型意义的瞬间形象，创作出了好的作品，而有的则只能拿出一些过目即忘的东西，根本原因就在于此。应当承认，有些军事摄影作品是在不十分明确其意蕴的情况下抓拍下来，然后才慢慢发现其中奥妙的。但这毕竟是个别现象。因此不能用这种极个别的例子来证明军事摄影无须发挥主观能动性。从总体上说，不关心军营、不理解官兵、不熟悉军事生活的人，是难以拍摄出优秀的军事摄影作品的。千万不要认为只要有力气，有胶卷，能多跑几个地方，多摁几下快门，就能拍出好的军事摄影作品。更不能把出不了好作品的原因简单地归结为器材不好，活动范围不大。

二、把握技巧，大胆突破

  选好了题材，酝酿好了主题，只算是有了个计划。计划是否可行，还得接受拍摄实践的检验。如何付诸实施，还得下一番功夫。军事摄影除了受时间、空间和拍摄器材的限制外，如果是战地摄影，还要受隐蔽和保密的限制。这就使得拍摄计划的实施难上加难，既不同于一般的艺术创作活动，也不同于一般题材的摄影艺术创作活动。摄影器材的更新换代，为军事摄影者提供了得心应手的“武器”，同时也对军事摄影工作者的拍摄技能提出了更高的要求。军事摄影工作者应当非常熟悉自己手中的“武器”，并加以创造性地运用。还要根据军事摄影的特点，练习无照明操作、简单故障的排除和代用器材的使用，这样才能克服不利因素，使酝酿好了的主题得到恰当地表现，创作出好的军事摄影作品来。平时搞点习作、试拍，对各种条件下的拍摄效果心中有数，创作中更能得心应手。

  在表现方法上，应敢于标新立异，大胆突破。对于别人拍了多次的题材，如果因循守旧，承袭老套，人家这么拍训练你也这么拍训练，人家那么拍执勤你也那么拍执勤，必然产生雷同的军事摄影作品，显得平淡无奇，不能感动人，发挥不了应有的作用。而悉心观察，深入开拓，勇于创新，则能发现更深的意蕴，找到更新的表现方法，从而创作出不同凡响的军事摄影作品。《空中长城》(李国才摄，载《解放军画报》1990年第1期封底)采用大侧面、低角度拍摄，“V”型构图，着力描绘了空军战士的高大形象，突破了这类题材表现上的一般化。黑色飞行服与蓝色天空形成三大色块，10余名飞行员目光炯炯，其造型、气势酷似巍峨的长城。从这壮美的形象上，人们看到了空军战士时刻准备展翅蓝天，去筑起捍卫社会主义祖国的空中长城。当然，要求每一个摄影工作者拍每一幅军事题材照片都与众不同，这也不大合乎实际。但是，要求每一个军事摄影者都应有强烈的创新意识，努力拍出与众不同的摄影作品，是不过分的。

  运用不同的焦距镜头的拍摄效果，可以使画面富有变化，运用各种技法技巧可以产生特殊效果。运用得好，有利于主题的表达；弄得不好，也可能以形害义，适得其反。需要解决的一个问题是不能为用技巧而用技巧，那样就会给人一种华而不实、故弄玄虚的感觉。运用技巧必须为主题、题材服务，才不致于陷入脱离实际、脱离生活、脱离现实的形式主义困境。

三、精心制作，独具匠心

  暗房制作是军事摄影作品通向成功之路的最后一道关口，这—关过不好，就会前功尽弃。而处理得好，可使照片增色不少。有时还能起死还生，变废为宝。

  在冲、印、放中发生技术错误，当然是不允许的。但仅仅满足于按常规操作，达到标准的色调，理想的彩色还原，还是很不够的。军事摄影创作中的暗房制作，不是简单地按技术要求处理就能奏效的，而要从艺术的要求出发，独具匠心地运用各种技法技巧，制作出非同寻常的效果。郝建国的《沙漠之舟》用高反差片，强力显影液，先翻了几次版，然后放大。在16英寸的照片上，粒大如豆，较好地表现了骆驼在沙漠中艰难行进的效果，体现了驻守戈壁滩的战士不畏风沙、以苦为乐、守卫边疆的英雄形象。艺术创新无一定之规，甚至有的技巧技法源于技术失误，是“将错就错”而来的。新技法也要在经历多次失败之后才能创造出来。但不能因此草率地对待暗房制作，而应该以严肃的科学态度去钻研创新。在正常制作中严格按常规工艺进行，在研究探索中则不妨“异想天开”，这才是正确态度。

  叠放套放、局部加减、中途曝光、色调分离等技法的运用，则更能突破时间、空间的局限，为摄影创作开拓更加广阔的用武之地。旋转曝光、放大变焦和夸张技法的运用，可以使本来平淡的画面显得生动。照片剪贴的运用就更加灵活了。它可以把不同时间地点的景物合在一个画面上，表现一般照片无法表现的思想内容，收到特定效果，有照片宣传画之称。当然，在创作剪贴照片时，一定要注意情节的合情合理，不能任意拼凑。

（原载《军事摄影》1991年第2期第2-3页，被评为军事摄影优秀论文）