唯物辩证法是反映自然、社会和思维等基本规律的科学体系。自觉地用辩证法指导军事摄影理论研究和军事摄影实践，对于军事摄影的突破、创新、繁荣和发展，对军事摄影人员素质的提高，都具有不可低估的意义。

  一、用质量互变规律把握军事摄影的度

  质是一事物成为它自身并区别于它事物的内部所固有的规定性；量是事物的规模、程度、范围。在军事摄影中，把握度是一个十分重要的问题。

  当前军事摄影界讨论较多的一个话题就是“活”，不少人认为中国军事摄影的现状是“死”得可怜、“呆”的可怕。怎样才能使军事摄影充满生机与活力?当然只能靠改革创新。探索和掌握军事摄影自身固有的规律，不能盲目照搬地方摄影的方法，更不能生搬硬套国外摄影的方法，否则就容易超越中国军事摄影的“度”。比如有几个地方青年敞胸露怀、搂腰搭背，边走边唠，神情很自然，很活跃，抓拍下来可能是一张好照片。但如果这是部队的干部、战士就不行了，因为他们的着装与举止违反了部队的规定，这样的照片传播开去，肯定会产生不良影响；再如，课外活动可以“活”，队列训练就得“整齐划一”；战术训练可以“活”，但也不能违反了战术原则，否则就超越了军事摄影的度。总之，“活”过了一定的限度，就改变了军事摄影的质，不成其为军事摄影了。因此，军事摄影既要把握军事原则的度，又要把握政治原则的度，才能产生真正有思想性、艺术性兼备的摄影作品，切不可不顾我军部队的实际一味求“活”。

  军事摄影是以战争、国防建设及军人生活为对象的摄影，这些对象有其自身的特点，体现着他们的质。比如：军事行动高度集中统一，异常紧张艰苦，十分强调保密；战场情况瞬息万变，军人随时都有可能流血牺牲因而具有特殊的气质等。我们无论进行军事摄影报道、军事摄影创作还是拍摄军事资料照片、军人肖像照片，都要注意把握军事摄影的度。在鉴赏军事摄影作品与开展军事摄影评论中，也应该把握这个度。比如，同是摄影报道，反映工农业生产的，是越新越好，当天的早晨或上午的事当天见晚报更好；说明越具体越好，最好详细交待时间、地点、人物、事件、因果。这些原则对于军事摄影报道并不是完全适用的。比如，战地摄影报道，就要考虑到保守军事机密等因素。有些活动并不马上报道，有些活动干脆不报道。时间、人物、地点的交待也不一定十分具体，往往是“最近”，“某部”在“某地”进行了“某项活动”。

    二、用否定之否定规律指导军事摄影创新

  任何一个事物都有肯定方面和否定方面。肯定方面是事物中维持其存在的方面，即肯定这一事物为其自身而不是别事物的方面。否定的方面是事物中促使它灭亡的方面，即破坏现存事物使之转化为它事物的方面。新事物的产生和旧事物的灭亡是宇宙间的不可逆转的规律，事物通过从肯定到否定，再到否定之否定，不断发展完善，仿佛回到了原来的出发点，但比原来更进了一步，其实这是螺旋型发展轨迹。军事摄影的创新也完全走的是这样一条路。

  在改革的大潮中，各行各业都在突飞猛进，军事摄影也面临着新的挑战。如果军事摄影工作者墨守成规，不更新观念，必然会落伍掉队。随着受众欣赏水平的逐步提高，希望看到全方位、立体化、高层次的军事摄影佳品，这也给军事摄影工作者提出了新的、更高的要求。如果我们还是习惯于用自己熟悉的方法去拍摄熟悉的题材：军民关系则挑水、扫院；官兵关系则谈心、查哨；新兵训练5发子弹50环；老战士离队前站好最后一班岗……那必然会令人望而生厌。比如文体活动，过去大不了拔河、赛跑，扳手腕，朗诵、唱歌、说快板；现在桥牌、围棋、国际象棋进入了军营，电吉它、迪斯科上了老山前线，哑剧、话剧到了连队。这些新的东西逐步地否定旧的东西，而又渐渐地被更新的东西所否定。从总体上说还是文体活动，但通过否定之否定，达到了自我发展、自我完善。在选择拍摄题材时理所当然要抓住这些新的东西。在表现手法上提倡创新，并不是丢掉军事摄影的传统，而是要自觉地对传统中那些不适应新形式的部分加以改革，赋于老传统以新内容。也就是说，不但要发扬传统，而且要发展传统。在战争年代，我军许多摄影人员跟随部队，出生入死，打仗到哪里，像照到哪里，这是光荣传统。在今天应当继承发扬，事实上也得到了继承和发扬。李永安拍了《攻克谅山》，谢勇豪牺牲在战场，就是明证。但是在继承发扬的同时又有发展。比如今天战地摄影者使用的器材、材料比过去先进得多，拍摄与制作的手段也比过去复杂得多。如果有人认为继承传统就必须原封不动，用老器材、老方法、在老观念的支配下，拍老式照片，那必然会走进死胡同。再如，吃苦耐劳是我军摄影工作者的光荣传统，但是，本来有车，你为了“吃苦耐劳”硬要走路去，岂不是拖延了时间。在平时，本来有恒温装置，你为了“吃苦耐劳”还要用热水给药液加温，用凉水给药液降温，岂不事倍功半？当然，在战场上，物资供应不上的时候，则另当别论。

三、用辩证法的诸范畴解决军事摄影中常遇到的问题

辩证法的基本范畴包括原因和结果、必然性和偶然性、现实性和可能性、形式和内容、现象和本质。他们都是客观事物的普遍本质反映，是对立统一的关系，在实践基础上随着认识的发展而发展，反过来又指导人们的认识和实践。它们互相交织、互相渗透、综合发挥作用。弄清这些基本范畴及相互关系，并用以解决军事摄影中经常遇到的问题具有重要作用。

  我们弄清原因和结果的关系，即一因多果、同因异果、一果多因、同果异因、多因多果、复合因果等等，在军事摄影——特别是军事新闻摄影中就能减少盲目性。比如一个农场汇报在十三大精神鼓舞下，1987年底粮食产量获历史最高水平。我们经过分析，就可以断定这是贴标签，乱拔高。因为粮食生产的周期较长，从春种、夏管到秋收、冬藏，要经过许多环节。尽管该场最后核实粮食产量是在十三大之后，但许多重要环节是在这之前，不能全是在十三大精神鼓舞下取得的，两者没有因果关系，在报道时就不应简单地把场领导的汇报搬进说明，而要进一步挖掘、探求粮食丰收的真正原因，写出切合实际的说明。

认识事物的必然性和偶然性，对于指导军事摄影具有更为重要的意义。比如在拍摄实投、实爆时，既要熟悉教材介绍的各种弹药的性能，即其在爆炸时杀伤范围的必然性；又要考虑到其可能产生的偏差，即偶然性。这样就能在危险区以外选择拍摄角度，增大保险系数。即使在战时，也要尽可能地考虑到这些因素，既完成任务，又减少不必要的牺牲。

  制定一个计划或一项措施时，首先是要分析它可能还是不可能，然后再对多种可能性的孰大孰小作出比较，才能认识和把握事物的规律，提高军事摄影的有效性。由于摄影所用材料及方法的特性，使得它对客观现实的依赖性特别大。作出摄影创作或摄影报道计划，只是考虑到了它的可能性，要把这种可能性转化为现实性还要作出艰苦的努力。比如计划拍摄一幅《打靶归来》的照片并衬以“日落西山红霞飞”的背景，可是连续几天都没有晚霞，突然有一天出现了晚霞部队又没搞射击训练，就没法直接拍。如果是创作，可以用合成方法，把“落日红霞”与“打靶归来”制在一张照片上。当然这仅仅是具备了可能性，能不能制成——即转化为现实性，还要看后期制作的实际效果，可能性不等于现实性。

  在进一步揭示由可能性向现实性转化的过程中，涉及到构成事物的一切要素及其结构，这就是形式和内容。讨论形式和内容的关系，对提高军事摄影的整体水平尤为重要。比如，画报专题中版式与内容、文字与照片之间的关系。处理得好就会相得益彰，有利于主题的表现；弄得不好就会互相掣肘，妨害主题的表现。内容是事物存在的基础，具有活跃性与变性，形式则相对稳定。因此新事物可以用旧形式发展，旧事物又可以用新形式复活。一方面内容决定形式，另一方面形式又影响着内容。现在的问题是要防止旧事物用新形式复活，即那些已被淘汰的虚假、干瘪、雷同的模式又乘机死灰复燃。当然，创新不能一劳永逸，新的形式也还有个不断适应新内容和进一步更新的问题。

  研究事物的现象与本质，揭示其外在的和内在的联系，则是更为重要的环节。由于军事摄影作品是通过形象的再现来表达主题的，这就要求军事摄影工作者更加注重现象的研究，在观察大量生动的现象，尽可能占有丰富的材料之后，对各种现象及其相互关系作深入的分析研究，发现其本质，进而表现其本质。通常所说的没有抓住典型瞬间，实际上就是没有抓住能够直接表现本质的真象。有些虽未干预拍摄对象而抓拍下来的照片之所以显得“假”，就是因为拍摄下来的是非本质的现象。而那些虽然经过组织加工，但仍然不失为“真”的照片，就是因为选择了能表现本质的真象。

  当然，摄影家的思维不能完全等同于哲学家的思维。前者更注重形象思维，而后者更注重抽象思维。即使是十分富有哲理的照片也是形象思维的结果。这就是摄影的困难之处，也是摄影得以发挥自己作用的特点。在提倡用辩证法指导军事摄影的同时，必须强调按军事摄影自身的规律办事，而不能用哲学的条条去套摄影的实际，那样就会削足适履。

（原载《河北摄影》1988第3期第12页，被评为优秀论文）